揭晓脸谱和“跳加官”的来历

2017-11-07 脸谱
【导读】脸谱,是中国传统戏曲演员脸上的绘画,用于舞台演出时的化妆造型艺术。不同行当的脸谱,情况不一。你知道脸谱和跳加官的来历是什么吗?一起来看看吧! 脸谱和跳加官的来历介绍 过去戏班子唱戏,如遇到有钱有势的人物看,为了巴结和讨好人家,在正戏开演前,要演个

  脸谱,是中国传统戏曲演员脸上的绘画,用于舞台演出时的化妆造型艺术。不同行当的脸谱,情况不一。你知道脸谱和“跳加官”的来历是什么吗?一起来看看吧!

  脸谱和“跳加官”的来历介绍

  过去戏班子唱戏,如遇到有钱有势的人物看,为了巴结和讨好人家,在正戏开演前,要演个“加官戏”,也叫“跳加官”。其实不算戏,只有一个人物,没有一句台词。人物上场前,班主在台上高喊:“给××长官(先生)加官啦!”接着一个戴假面具(加官脸)和乌纱帽、穿锦绣官衣、手持:“天官赐福”的人物上场,在锣鼓声中舞一阵,表示对台下某大人官加三级。

  这种“加官脸”假面具是从唐朝初期开始的,后来演变成了我国传统戏曲的脸谱。有一次,唐太宗李世民心血来潮,为了玩得开心,下旨命满朝文武和三宫六院,都要上台演戏文。这一下可把丞相魏征难坏了,他从没有登过台,心里说:“这不是打鸭子上架嘛!”可不演出又怕得罪皇上。为这事他几次上殿对太宗说:“万岁非知,老臣啥时演过戏文,这分明是让我上台出丑吗?”唐太宗说:“朕也曾这样想过,可你是朝中为首的丞相,满朝文武都在看着你呀!你若不登台,他们怎么……”在魏征的三番五次请求下,皇上答应先让他演习。可锣鼓一响,魏征就吓得脸色苍白,浑身打抖,刚一出场就昏台瘫倒在地,大家只好把他搀扶下去。

  唐太宗一看,觉得硬让他这样上场确实不行,就想了个办法。他命太监找宫廷画师,照丞相的脸型做了个假脸(面具),再涂上五颜六色,让魏征戴到脸上再上场。这一招果然灵,魏征用假面具遮住真面目后,以为别人不认识自己,胆子一下大了。他按照戏文的人物要求,大摇大摆上了场,不慌不忙地把戏文唱完,大家看后都叫好,李世民一个劲夸赞。

  从此,这种假面具渐渐流行开来,从宫廷传到民间。演戏时,艺人根据不同人物画出不同的面具。可戴着面具演戏,观众看不见演员的面部表情。后来,演员就把颜料直接涂抹在脸上,画出各种图案,逐渐演变成戏曲脸谱。同时,随着戏曲形式的发展变化,剧目越来越多,脸谱的样式也更加丰富多彩。如红色表示忠勇,黑色表示刚直,白色表示奸诈等等。“加官戏”解放后就没有了。

  脸谱的定义与价值

  著名戏曲剧作家、戏曲脸谱收藏及研究家翁偶虹先生,自诩为演戏、看戏、评戏、编戏、排戏和画戏的“六戏斋主”。他平生嗜爱收集脸谱并自绘脸谱,对于脸谱这门艺术独具慧眼、颇具心得。诠释脸谱的著述以数百计,是弘扬脸谱艺术、成就不凡的专家学者之一。

  翁偶虹先生给脸谱下的定义是:“用鲜明绚丽的色彩、犀利流畅的线条组织成面部图案,勾画在戏曲人物的脸上,是中国戏曲化装的特殊手段,成为脸谱。”这个定义言简意赅。舞台脸谱能标志出戏曲人物的面貌、性格、身份和年龄特点,因此不仅具有塑造人物个性的艺术价值和辅助表演、夸张人物的功效,而且还有分善恶、辨忠奸、寓褒贬的评议意味。由于脸谱的眉目格局、气宇神态均有根据,五颜六色勾填衬晕各有来历,所以它又有美化人物的艺术价值和民族传统的美学观点。若把舞台脸谱勾摹画在纸上,能如见其人,不仅能引起戏曲爱好者联想回味,即使不常涉足剧场的人也会产生审美兴趣,从而使脸谱能在舞台化妆的基本功能之外,以其艺术之魅力冲出戏曲升华为一种美术作品,跻身于国画之林。

  脸谱的实用范围

  按脸谱的一般应用范围来讲,它属于净、丑两行;按脸谱的戏剧功能来说,它是戏曲统一风格化妆的一种。无论生、旦、净、丑,根据所演人物的性格、面貌,需要特殊夸张的都可以勾画脸谱。脸谱是五颜六色的,给人脱离生活的印象,但它的基本风格和生、旦两行的化妆仍然是统一的。生行的抹彩、旦行的拍粉晕脂、画眉毛、眼圈、口形是为了加重肤色,突出五官部位,净、丑勾画脸谱也是从肤色和五官部位的形态夸张而来。勾画脸谱虽属净、丑两行专用,但也有例外。

  如由生行唱关羽和赵匡胤都需要勾脸;也有老生唱“黑头”的,如早年老生名角高庆奎在《铡判官》中扮包拯、李和曾在《智斩鲁斋郎》中饰包相也都要勾脸;再有武生演《艳阳楼》中的高登或《铁笼山》中的姜维以及《霸王别姬》中的项羽都是前辈武生宗师杨小楼先生的经典剧目,他勾的脸谱无一不是谱中精品;此外《水帘洞》一类的猴戏最早都是武丑的本工,著名武丑叶盛章就曾以《闹天宫》为主打剧目出国演出。

  后来武生也把猴戏当成看家戏,如李万春、李少春、李元春等都是近代演悟空戏的名家。至于旦角勾脸的戏少而又少,北昆剧院有位女演员扮钟无盐就勾过“荷花脸”,并被选入戏曲专题画册出版。

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